关键词C：深度不再

——含糊处理历史问题 态度不如50年前

上世纪六、七十年代，日本曾诞生过一批艺术性、思想性俱佳的影视作品。代表作有日本电影巨匠小林正树拍摄的《做人的条件》6部曲、《战争与人》3部曲、以甲级战犯东条英机为主角的《激荡的昭和史-军阀》、揭露731部队进行灭绝人性的细菌实验的《帝银事件》等。

这些作品直面日本侵略部队的凶残以及在亚洲犯下的罪行，深刻揭示了战争泯灭人性的原因，其中多是根据参与侵华战争的老兵回忆录或战殁者手记拍摄，也对重大历史事件进行了详实的表现。如《战争与人》涉及了九一八事变、七七卢沟桥事变，描绘了日军在朝鲜和中国台湾、南京、华北地区的大屠杀，不乏日军残杀手无寸铁的村民、用共产党战俘练习刺刀等血淋淋的镜头，充满忏悔之意。

然后，随着时间推移，日本描绘二战历史、尤其是中日战争的优秀作品越来越少，即便有，也多是从历史名人的角度打造的传奇故事，当代日本创作者对待历史问题显得畏首畏尾。

日本朝日电视台2003年成立45周年的特备作品《溥杰与王妃》对“七七事件”是这样介绍的：在不知哪一方开了第一枪的情况下暴发了军事冲突。这样的处理方式导致了许多中国观众的不满，该剧在香港播出时，不少观众写信抗议，认为剧中这个情节“篡改历史”。2008年的《川岛芳子》，同样只提到当天中日双方发生的军事冲突导致战争全面扩大化，再无细究。

东京电视台2007年推出的《李香兰》在制作水准上很高，但却全面规避了对战争问题的探讨，只字不提日本的殖民文化政策，将日本传奇歌星李香兰 的悲剧用“只有怪这个乱世了”这种含糊其词的表达来总结。